上周末《演員請就位2》正式落下帷幕，幾個(gè)月的腥風(fēng)血雨、恩怨情仇，都在談笑間「灰飛煙滅」。

回顧幾期節(jié)目，首次參加綜藝節(jié)目的爾冬升竟成了第一流量?；鸬绞裁闯潭饶?，僅從微博熱搜數(shù)據(jù)看，除了和某導(dǎo)演的摩擦在熱一持續(xù)霸榜，前八期13個(gè)熱搜更是堪比「流量小生」。

不過互聯(lián)網(wǎng)的熱鬧似乎與他本人關(guān)系不大，因?yàn)楣?jié)目播出時(shí)爾冬升正在籌備新戲，他把工作和事業(yè)拎的很清，錄綜藝絕不能占用太多拍電影的時(shí)間。

只是如此之大的關(guān)注度，還是讓爾冬升消停不下來。他在接受導(dǎo)演幫專訪時(shí)說，從節(jié)目播出開始，不止國內(nèi)的朋友，新加坡都有人發(fā)信息問他綜藝?yán)锸钦媸羌?。說到這兒爾冬升笑了笑：“從走出家門開始，誰不是在演呢？”

爾冬升

如果真是在演，那爾冬升有點(diǎn)太「入戲」了。從第一期用“無語”形容張大大的演技，到通過評價(jià)陳宥維表達(dá)了對偶像明星未來發(fā)展的擔(dān)憂，再到和郭敬明針鋒相對，爾冬升用真話打破了國產(chǎn)綜藝的一些頑疾。

這股「刺穿」真相的力量，與他的電影似乎有相似之處。從執(zhí)起導(dǎo)筒開始，爾冬升通過《癲佬正傳》《烈火戰(zhàn)車》《門徒》《我是路人甲》等影片，將社會邊緣或底層世界的人物展現(xiàn)在觀眾面前。

但爾冬升形容，自己并非洞察社會，只是因?yàn)閻郯素?。曾?jīng)嘗試過不同的身份，那做導(dǎo)演也要拍攝不同題材，不同人物的故事。這是當(dāng)年他從古裝電影演員轉(zhuǎn)型為現(xiàn)實(shí)題材導(dǎo)演的關(guān)鍵，也是他依舊聚焦小人物的原因所在。

在最后一期節(jié)目播出前，導(dǎo)演幫在北京「堵住了」即將閉關(guān)創(chuàng)作新戲的爾冬升。雖然工作上連軸轉(zhuǎn)，但他還是預(yù)留了很長時(shí)間接受我們的專訪，關(guān)于自己的創(chuàng)作、和郭敬明產(chǎn)生摩擦的原因、年后開拍的新戲、近期熱門的「女人40」，甚至是看似禁忌的生死，爾冬升都做出了分享。

爾冬升說，小時(shí)候自己不是一個(gè)勇敢的人，所以他會有意識的進(jìn)行訓(xùn)練，比如嘗試刺激的運(yùn)動、通過新聞和書籍了解不被人熟知的「灰色地帶」等。

誰料，這一練似乎有點(diǎn)過勁兒了。年輕時(shí)爾冬升不但成了經(jīng)常赴日參賽的賽車手，還對一切新奇的嘗試產(chǎn)生了興趣。尤其是剛剛轉(zhuǎn)型幕后時(shí)，爾冬升拍攝了舞臺劇、播音劇，甚至還擔(dān)任過電視臺的主持人。

回憶這段往事爾導(dǎo)挺自豪：“我的深夜節(jié)目《戀愛專家》一周播三個(gè)小時(shí)，就是幫青年男女解決戀愛問題，很受歡迎！當(dāng)時(shí)收視率不是第一就是第二?！?/span>

賽車手爾冬升（圖自水印）

嘗試不同的身份，讓演員時(shí)期「陷入」邵氏古裝世界的爾冬升打開了視野。一次偶然的機(jī)會，他被街上的流浪漢吸引，經(jīng)過調(diào)查，他發(fā)現(xiàn)流浪漢中有些是精神病人，于是搜集資料后，爾冬升著手創(chuàng)作劇本，處女作《癲佬正傳》也在不久后橫空出世。

之后的導(dǎo)演生涯中，尋找和調(diào)查不同身份、階層的人物故事，成為爾冬升尋找創(chuàng)作靈感的來源，也是他了解世界的方法。

這也讓爾冬升的作品無法用一種類型劃分，有趣的是，他本人似乎并未發(fā)現(xiàn)自己作品的多元性：“活了六十幾歲，我的一些性格都是朋友告訴我的，所以其實(shí)自己都不了解自己。至于類型，可能還是因?yàn)樾迈r感，很多故事都是偶然得之，拍一次也就夠了?！?/span>

「社會觀察家」?fàn)柖▓D自爾導(dǎo)微博）

因?yàn)閷Α感迈r」的追求，爾冬升對找尋故事更感興趣，他坦言，相比導(dǎo)演自己更熱愛編劇的身份：“導(dǎo)演爾冬升是為編劇爾冬升服務(wù)的，因?yàn)閷憚”厩?，我會在聊天的過程中將生活戲劇化，能拍成電影的故事我會把他們放在電腦的文件夾里以備新戲使用。

但拍攝現(xiàn)場就沒什么樂趣了，在時(shí)間壓力、預(yù)算壓力下，它成了減分的游戲。你認(rèn)為自己的東西是100分，那要做的就是盡量少扣分，80分可以、85分不錯(cuò)、90分就是勝利了。所以我也在提醒自己，有輕度的完美主義就OK了，極端的完美主義對自己是折磨。因?yàn)樵趺磁亩紩腥肆R，如果連這個(gè)都搞不清楚，就不能做這個(gè)行業(yè)了。

說到此，爾冬升順道聊起了和郭敬明的爭論：“節(jié)目里有人批評我，我不會介意，因?yàn)樨?zé)任是我來承擔(dān)。但在這么短的時(shí)間內(nèi)完成一個(gè)作品，沒法做到完美，所以不要批評節(jié)目組的編劇、現(xiàn)場調(diào)度、攝影師，更不要去羞辱三位演員，我絕不能忍受，我現(xiàn)在直接說出來，絕不能忍受，誰說她們?nèi)齻€(gè)都不行。

什么是行家啊，在這個(gè)行業(yè)里面錦上添花的事兒不缺你一個(gè)，要雪中送炭，之前我也說，看到一個(gè)朋友出了問題，再踩他一腳，你就不是朋友了，所以節(jié)目中的這種情況我是受不了的，也不打聽打聽我什么人?！?/span>

雖然當(dāng)期的錄制已經(jīng)過去了幾個(gè)月，但回憶起這件事兒，爾冬升還是難掩激動。節(jié)目現(xiàn)場，他更是罕見的發(fā)了脾氣。

不過去衛(wèi)生間短暫調(diào)整后，他迅速平復(fù)情緒，所以我們對這段時(shí)間究竟發(fā)生了什么十分好奇。提出疑問后，爾導(dǎo)笑了幾聲，接著便嚴(yán)肅的回答了這句玩笑話：“私下里我怎么發(fā)脾氣都可以，但節(jié)目有很多年輕觀眾會看，所以不管我覺得自己多對，那種語氣和態(tài)度也不應(yīng)該。

就像香港的電影審查制度，不是說三級就是色情、暴力，他最大的出發(fā)點(diǎn)還是為了保護(hù)青少年。比如三級片要求18歲以上才能觀看，我們也需要在這個(gè)基礎(chǔ)上去創(chuàng)作。”

誠然，80年代起，香港便實(shí)施了電影的分級制度。25年前，爾冬升等香港電影人也向電影局分享了香港的經(jīng)驗(yàn)，希望內(nèi)地能實(shí)現(xiàn)電影分級。但時(shí)至今日，制度實(shí)施依舊是遙遙無期。

問到這個(gè)頗為敏感的問題，爾導(dǎo)舉了一個(gè)例子：“當(dāng)時(shí)《門徒》在北京首映，很多朋友都來了，有一對夫妻帶著兩個(gè)孩子來看，在門口我就問他們這兩個(gè)孩子要看么，家長說必須看。我說不能看??！幼稚園才五歲的孩子怎么能看《門徒》呢？

這就很尷尬，所以我覺得如果分級通過不了，起碼可以設(shè)置一個(gè)兒童不宜的門檻，不然小孩子看《侏羅紀(jì)公園》要嚇?biāo)赖?。?/span>

爾冬升所言非虛，其實(shí)之前幾年內(nèi)地的《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》等大片，在香港上映時(shí)均屬于「青少年及兒童不宜」的電影。而近幾年內(nèi)地的幾部戰(zhàn)爭片，也充斥著大量血腥、暴力的元素。

所以如果按照爾冬升的愿景，設(shè)置一個(gè)「兒童不宜」的簡單分級策略，對于青少年的健康成長一定是有利無弊。

《門徒》劇照

分級政策暫時(shí)追趕不上香港的進(jìn)度，但爾冬升對比內(nèi)地與香港電影商業(yè)化的發(fā)展，卻發(fā)現(xiàn)內(nèi)地在商業(yè)化上進(jìn)步飛快：“香港電影從來都是商業(yè)化的，創(chuàng)作時(shí)是和好萊塢早期一樣的大片場制度，包括邵氏公司在內(nèi)，每一個(gè)崗位都要達(dá)標(biāo)，算是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓I(yè)。

內(nèi)地我覺得是從2014年吳亦凡這些從韓國回來的男團(tuán)，加上網(wǎng)絡(luò)的變革，讓商業(yè)化急速發(fā)展。以前在香港，像梁朝偉、劉德華都是考不上大專才拍電影、進(jìn)電視臺的，根本沒有青春校園片。但當(dāng)韓國訓(xùn)練生回來，電影越來越年輕化，商業(yè)化的發(fā)展和韓國、香港也沒什么差別了?！?/span>

急速的年輕化與商業(yè)化后，最近幾年?duì)柖c他的Casting團(tuán)隊(duì)也會通過電視機(jī)頂盒了解一些最新涌現(xiàn)的內(nèi)地演員。但好巧不巧，在《演員請就位2》的幾位演員中，除了有一面之緣的馬伯騫、黃奕、張逸杰，爾冬升是基本上都不認(rèn)識。

因此，爾冬升不會將選手框定在原本的身份與類型上，所以才有了第一期對張大大演技最真實(shí)的評價(jià)。也正因?yàn)閷?nèi)地演員了解不足，最終促使?fàn)柖龥Q定接受綜藝節(jié)目的邀請。

按理說，喜歡挑戰(zhàn)的爾冬升，對綜藝節(jié)目應(yīng)該不會排斥，不過曾經(jīng)從臺前走到幕后的經(jīng)歷，讓他不想再多露臉，這么多年廣告都沒接過，更別說在綜藝亮相了。

然而疫情期間，他的電影項(xiàng)目遲遲無法啟動，在家待的又無聊又沒錢賺，加上公司的小鈺一直勸他走出去認(rèn)識更多演員，于是兩相結(jié)合，爾冬升終于下定了決心。

不過即便看了上季節(jié)目，做了一些準(zhǔn)備，但還沒等他弄清楚這季的規(guī)則，高強(qiáng)度的節(jié)目就已開始錄制。爾冬升回憶：“那段時(shí)間演員的壓力非常大，我蠻佩服他們，如果我做演員的時(shí)候有這種節(jié)目，打死我也不可能來。”

演員拼死拼活，導(dǎo)演自然也不能閑著，拍攝過程中，爾冬升形容自己就像運(yùn)動員即將上場時(shí)的教練，沒有任何時(shí)間多做訓(xùn)練了：“現(xiàn)在說起來有點(diǎn)像笑話，當(dāng)時(shí)累的半死！這個(gè)節(jié)目是演員請就位，導(dǎo)演來考試?！?/span>

爾冬升指導(dǎo)張大大

除了時(shí)間緊，爾冬升還有另一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)閯”緵]辦法事先準(zhǔn)備好，導(dǎo)演手里的「牌」還要看演員如何選擇，所以「進(jìn)組」演員的類型與性別如果和原計(jì)劃不同，還要臨時(shí)更改劇目。

比如《花椒之味》那場戲，原作中是兩個(gè)姐姐一個(gè)妹妹，但爾冬升的三位演員只有一位年齡稍長，所以只能改編成一個(gè)姐姐兩個(gè)妹妹。為了提高短片的質(zhì)量，爾冬升一邊把需求發(fā)在了香港年輕導(dǎo)演的微信群中，希望大家群策群力。另一邊則直接找到了原作的導(dǎo)演，要來普通話的配音版本。雙管齊下，才完成了任務(wù)。

不過采訪時(shí)，爾冬升卻否定了自己當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作方法：“我覺得這種方法不行的，拍多之后，以后真拍戲是不是就容易使用這種投機(jī)的方法論了?！?/span>

爾冬升版《花椒之味》劇照

又比如爾冬升最后的戰(zhàn)隊(duì)大部分以女演員為主，所以原本計(jì)劃拍攝三位男性角色的劇本也要全部改成女性。

爾冬升說，男導(dǎo)演最怕的就是拍很多女明星的戲：“當(dāng)年香港有名的動作指導(dǎo)程小東，他的父親程剛曾經(jīng)在邵氏公司拍了一部《十四女英豪》，他現(xiàn)場基本就要哭了你知道嗎。因?yàn)橹灰幸粋€(gè)補(bǔ)妝，14個(gè)全部一起補(bǔ)妝。這件事現(xiàn)在說起來很有趣，但當(dāng)時(shí)真是難題，”

好在這個(gè)難題對爾冬升不算太大的挑戰(zhàn)。過往他曾成功塑造出多位經(jīng)典的女性角色，張柏芝、袁詠儀、舒淇、張靜初等女演員，也都在他的作品中奉獻(xiàn)了驚為天人的演技。也正是因?yàn)槎嗄暌詠韺ρ輪T的觀察和了解，對于創(chuàng)作、對于相處、對于他/她們的生存現(xiàn)狀，爾冬升也有自己的看法。

首先是之前引發(fā)熱議的「女人40」話題，在爾冬升看來，40歲的演員沒戲拍只是一句口號，現(xiàn)實(shí)里不是這樣的：“小鮮肉和女孩從青春到成熟，一定要走這條路。那40歲也不會很慘，正常情況下每個(gè)人都有自己的家庭，有自己的事業(yè)，也可以選擇退出舞臺或者飾演自己適合的角色，所以我覺得還好。”

爾冬升戰(zhàn)隊(duì)照

其次是在相處方法上，從小爾冬升就不喜歡老人家在耳邊嘮嘮叨叨，所以正常工作時(shí)他一般不會主動跟演員提出自己的想法。但在節(jié)目中，爾冬升做出了「犧牲」。

因?yàn)樵?jīng)的經(jīng)歷，他清楚演員的脆弱，所以交流問題時(shí)，他會走到演員身邊或者拉到一旁。不過有時(shí)爾冬升也會在工作人員面前發(fā)發(fā)「脾氣」。他調(diào)皮的說：“如果大家都很開心，心就容易散了，我偶爾也要吼一下，不然不吼不專心啊。

當(dāng)然說完之后大家會覺得我有點(diǎn)兇，對于王楚然這種小女孩確實(shí)是這樣。很多人覺得我批評她她就會恨我，其實(shí)第二天她就找我聊天了。她說我不想做一個(gè)花瓶，我說做花瓶很幸福的，又賺錢又不累?！?/span>

王楚然

其實(shí)無論40歲女演員對處境的擔(dān)憂還是19歲女演員對未來的焦慮，都是老生常談的問題，對此爾導(dǎo)只有一個(gè)態(tài)度，那就是順其自然，創(chuàng)作如此、節(jié)目如此、人生更是如此。

接受采訪后，爾導(dǎo)又投入到了工作當(dāng)中，之后一段時(shí)間，他還有兩件事兒要忙。第一項(xiàng)是籌備已久的新電影，這次爾冬升將來到蒙古，拍攝一個(gè)由真實(shí)事件改編的溫情故事。蒙古這片土地與爾冬升淵源頗深，他的姥姥就是嫁到北京的蒙古人，所以他其實(shí)有四分之一的蒙古血統(tǒng)。

但一年前看劇本時(shí)，當(dāng)?shù)赝蝗槐l(fā)了鼠疫，出于草原防疫的需求，項(xiàng)目暫時(shí)停滯。后來計(jì)劃重新啟動，新冠疫情又讓項(xiàng)目被迫終止。好在現(xiàn)在來看，鼠疫和疫情都得到了有效控制，導(dǎo)演爾冬升也將再次回歸。

不過即便能順利進(jìn)行，爾冬升也有新的壓力：“編劇寫了很多老人、小孩、動物進(jìn)去。尤其是內(nèi)蒙又是馬又是羊的。我沒放過羊，所以把羊放到現(xiàn)場它會自己跑回家，拍馬的場面很大，也容易混亂，這些都是我需要問很多細(xì)節(jié)，進(jìn)行平衡的。

所以導(dǎo)演的工作就是要什么都關(guān)注到，從籌備到完成，甚至中間吃飯都是要問你的。你說作品拍出來會有滿足感，但其實(shí)壓力也在這里?！?br/>

爾冬升在拍攝現(xiàn)場

另一項(xiàng)工作是推遲一年進(jìn)行的金像獎(jiǎng)。作為主席，每年?duì)柖家ㄙM(fèi)大量精力在金像獎(jiǎng)的評選與籌備中。雖然這也是一項(xiàng)有成就感的工作，但做了八年會長，爾冬升準(zhǔn)備在第四十屆后光榮「退休」。

其實(shí)早在2017年，爾冬升就曾想辭掉公職，把時(shí)間留給自己，但這幾年，真干起活來他還是激情滿滿、活力四射。

不過金像獎(jiǎng)有一個(gè)環(huán)節(jié)，爾冬升怎么都喜歡不起來：“每年我們都有片子懷念去年去世的行家。這個(gè)需要一直收集，然后去尋找他的片段。這件事我一定要審，因?yàn)槟贻p人搞不定，他們的形象需要我逐個(gè)確認(rèn)。

我最不想做這個(gè)環(huán)節(jié)，但不做又不行。其實(shí)死亡我不害怕，年紀(jì)大了，這是必然的事情，只是每年一到了這個(gè)環(huán)節(jié)，我就止不住傷感。

有一次不知為何跟許鞍華導(dǎo)演聊到了生死，她說以后要死在拍電影的現(xiàn)場。我說我不希望，我希望那時(shí)正在度假村里潛水?！?/span>